Myślę, że bardziej bym się przekonał do tego filmu, gdybym natychmiast nie poczuł niechęci do „Freddiego” (Park Ji-min). Jest to z pewnością dowódem na to, że ta aktorka potrafi z sukcesem - i dość…
Myślę, że bardziej bym się przekonał do tego filmu, gdybym natychmiast nie poczuł niechęci do „Freddiego” (Park Ji-min). Jest to z pewnością dowódem na to, że ta aktorka potrafi z sukcesem - i dość natychmiastowo - wywołać poczucie, że jej postać jest raczej samolubna, manipulacyjna i nieprzyjemna; ale obawiam się, że miałem trudności z pozostaniem zaangażowanym, gdy jej problematyczna historia adopcji i jej ponowne wprowadzenie do rodziny biologicznej rozgrywa się przez kolejne dwie godziny. „Freddie” wydaje się być szczęśliwie wychowywana przez parę we Francji, więc jej coraz bardziej bezmyślne zachowanie naprawdę nie ma kotwicy - i w miarę jak postępujemy i staje się bardziej obrzydliwa - jak to zostało zilustrowane jej ostatnią sceną w samochodzie z biednym „Maxime” (Yoann Zimmer) - stwierdziłem, że historia właściwie straciła na wartości. Aktorstwo jest ogólnie dobre. Wysiłki jej lekko alkoholizowanego ojca (Oh Kwang-rok) są przekonujące, gdy musi pogodzić się z odkryciem swojej dawno utraconej córki z jego uzależnieniem od butelki i jej własnym dość oczywistym gardem do mężczyzny. Oferuje nam także dość interesujący wgląd w to, jak działały adopcje, gdy upadek francuskiego systemu kolonialnego w powojennej Korei skutkował tym, że wiele dzieci oferowali rodzice, którzy mieli nadzieję, że dzieciństwo i edukacja we Francji zapewnią większe szanse, ale znowu z „Freddie” to nie jest naprawdę rozwinięte. To, co sprawiło, że stała się tą dość odrażającą osobą, zostało raczej odłożone na bok. Ma w sobie element „uważaj, na co sobie życzyz” i jest to czasami interesujące spostrzeżenie na stresy procesów po adopcyjnych, ale po prostu nie lubiłem jej i nie zależało mi, więc moje entuzjazm zelżał.