Myślę, że każdy z odrobiną rozumu unikałby rodzinnej imprezy urodzinowej jak zarazy, ale nie 'Aleksander' (Erland Josephson), który zaprasza swoją rodzinę na obiad do swojego domu nad morzem. Był…
Myślę, że każdy z odrobiną rozumu unikałby rodzinnej imprezy urodzinowej jak zarazy, ale nie 'Aleksander' (Erland Josephson), który zaprasza swoją rodzinę na obiad do swojego domu nad morzem. Był aktorem i wyobraża sobie siebie jako trochę rozczarowanego filozofa, który pragnie uczciwości minionych czasów - nawet jeśli prawdopodobnie nigdy naprawdę nie istniały. W każdym razie, przyjęcie szybko rozpoczyna się na zwykłą drogę rodzinnych nieporozumień i akurat wtedy, gdy sytuacja nie mogłaby stać się bardziej niezręczna, dom zaczyna się trząść, a słychać głośne dźwięki przelatujących nad nimi samolotów. Zwracają się wtedy do telewizora, a ten informuje ich, że rozpoczęła się wojna nuklearna, zanim zniknie. Teraz nie mają prądu ani możliwości dowiedzenia się, co dzieje się na zewnątrz, co dodaje do ich frustracji i obaw, a 'Aleksander' klęka na modlitwie. Modli się, ofiarowuje wszystko, co ma i jest - o ile tylko jego rodzina uniknie najgorszego. Teraz poznajemy tajemniczego 'Otto' (Allan Edwall), który sugeruje, że zbawienie może rzeczywiście być w jego rękach, ale najpierw musi odwiedzić - i prawdopodobnie uspokoić - odizolowaną 'Marię'. Kim ona jest i jaką moc może mieć w zmianie tego terminalnego ciągu wydarzeń? To ma wiele cech filmu Ingmara Bergmana. Zwyczajne dysfunkcyjne dynamiki, styl prezentacji i powiedziałbym lodowaty bieg rozwinięcia fabuły, ale tak naprawdę nie jest to zbyt szybkie. To, co jednak sprawia, że to działa, to znaczący wysiłek ze strony Josephsona, który oferuje nam postać, która czasami wydaje się mieć tylko ograniczone pojęcie o rzeczywistości, ale która ma także głęboką duchowość. Choć nie troszczy się zbytnio o swoje potomstwo, poświęciłby wszystko, aby ich uchronić. Jest wystarczająco dialogu, aby przekazać znaczenie, ale nie więcej, a praca kamery wykonuje większość pozostałej ciężkiej roboty w towarzystwie pięknych utworów JS Bacha. To film, który kusi nasze mózgi. Naprawdę niczego nie dostajemy, podane nam - możemy traktować to jak zastępy nowych ubrań cesarza, jeśli chcemy, albo możemy sobie wyobrazić, jak byśmy mogli radzić sobie z nadchodzącą katastrofą i rozważyć, jakie paktów moglibyśmy zawrzeć z Bogiem - albo z kimkolwiek innym - aby uniknąć katastrofy. Susan Fleetwood jest w szczytowej formie jako 'Adelaide', kobieta nie do końca zakotwiczona w rzeczywistości, a intrygi podziemi dodają odrobinę koniecznej dywersji do intensywności głównej fabuły, gdy poświęcamy sobie spokojne 2½ godziny na zastanowienie się nad tym, co moglibyśmy wybrać do zastanowienia się nad nadchodzącym zagładą. To doświadczenie z dużego ekranu, ten film. Nie tylko dla kinematografii, ale także, aby pomóc skoncentrować się - niełatwe zadanie czasami, tutaj.