Duchy w Wenecji A Haunting in Venice

Jedną rzeczą, której dobry detektyw nie powinien robić, jest usypianie swoich widzów. Niestety, ta najnowsza filmowa adaptacja powieści Agathy Christie zawodzi pod tym względem. Reżyseria Kennetha Branagha, trzeciego filmu z belgijskim detektywem Hercule Poirotem, to długi drzem, który pozostawia widzów mało zainteresowanymi postaciami i jeszcze mniej fabułą, w którą są uwięzieni. Kiedy słynny detektyw (Branagh) - teraz na emeryturze w Wenecji - zostaje poproszony przez przyjaciela i autorkę kryminałów (Tina Fey), aby pomógł jej zweryfikować lub obalić zdolności medium (Michelle Yeoh) na seansie w rzekomo nawiedzonym pałacu w Wenecji, zostaje wciągnięty w kolejne z jego słynnych śledztw. Problem polega na tym, że to, co powinno być wciągającą historią, jest niewyobrażalnie nudne, co niestety powoduje częste sprawdzanie zegarka. Co więcej, niemal cały film jest kręcony z nadmiernie ciemną pracą kamery (więc nie ma mowy o pokazaniu chwały Wenecji). A potem są występy, które zawierają dobre zwroty Yeoh i Jude Hill, ale pozytywnie drewniane przedstawienie Branagha (w porównaniu do jego poprzednich przedstawień protagonista) i absolutnie okropne przedstawienie woefulnie źle obsadzonej Fey. Na plus, podobnie jak jego niedawne poprzednicy, wartości produkcyjne tej oferty Christie są na najwyższym poziomie, ale to wszystko, co ta premiera ma do zaoferowania, zupełnie inny sposób od znacznie lepszej ogólnej pracy znalezionej w „Morderstwo na Orient Expresie” (2017) i „Śmierć na Nilu” (2023). Nawet fani słynnej pisarki kryminałów prawdopodobnie uważają, że „Upiory w Wenecji” są męczące i nudne. Zabierz ze sobą lunch na ten film.

A Haunting in Venice jest zdecydowanie najlepszą adaptacją teraz już trylogii z Herkulem Poirotem, poprawiającą wiele błędów przeszłości i wykorzystującą talent Kennetha Branagha jako zarówno reżysera, jak i aktora, aby wyróżnić się jako ciemniejszy, bardziej atmosferyczny film. Wyjątkowe występy aktorskie, napięte sekwencje z intensywnymi kulminacjami oraz kilka naprawdę intrygujących zagadek, które trwają aż do samego końca. Pewna niejasność wokół jego nadprzyrodzonych tematów sprawia, że w tak logicznie prowadzonym świecie wydaje się to nieco nieodpowiednie, podobnie jak nie wszystkie postacie zasługują na przydzielony czas ekranowy. Jeśli ta ostatnia część zostanie wykorzystana jako solidna podstawa dla nowych sequel, saga ma wszystko na swoją korzyść, aby kontynuować...

W przeciwieństwie do jego dwóch innych adaptacji Christie z tą postacią, ten film nie ma poprzedniej, obsadzonej gwiazdami, wersji, z którą można by porównać. To dobra rzecz, ponieważ zdecydowanie nie jest to jeden z silniejszych opowiadań autorki. "Poirot" (Sir Kenneth Branagh) wycofał się do swoistego dobrowolnego wygnania w Wenecji, gdzie nie widzi nikogo poza cukiernikiem. Przyjazd pisarki "Ariadne" (Tina Fey) rozbudza to, co pozostało z jego małych szarych komórek, i zabiera ich do starego pałacu, gdzie ma odbyć się seans, aby ustalić, co spowodowało dziwną śmierć młodej "Alicji". Szybko odkrywa, że zgromadzeni stanowią grupę ludzi, którzy wszyscy mają swoje bagaże - indywidualnie lub z innymi z grupy i oczywiście, w najlepszym stylu "Cluedo", jedna z nich zostaje zamordowana w niemal niemożliwy sposób. Ostatnie dziesięć minut tego filmu jest dość szalone, jak zwykle u tego autora, dostajemy dość niekonwencjonalne rozwiązanie, ale resztę zagadki uznałam za podaną w stylowy i elegancki sposób, ale jednocześnie zbyt rozwlekłą i ospałą. Jest zbyt rozmowny i obsada faktycznie nie łączy się ze sobą szczególnie dobrze, ponieważ poczucie zagrożenia naprawdę nie narasta zbyt wiele. Jest pięknie zakończony i ukazuje piękno i wrażliwość Wenecji, ale jako kryminał, miałam wrażenie, że brakuje mu trochę tego "je ne sais quoi"! Sir Kenneth zdecydowanie stara się stworzyć osobowość dla swojego detektywa, i ja trochę się do tego przekonuję (chociaż nie jest to Peter Ustinov), ale uważam, że pisanie było zbyt suche i naprawdę nie udało mi się wciągnąć. Może warto obejrzeć kilka razy?

Kenneth Branagh nie jest naszym ulubionym Poirotem, ale lubimy widzieć opowieści Agathy Christie na dużym ekranie. (Chcemy zachęcać do stworzenia więcej kryminałów.) Ten film jest znacznie lepszy od Śmierci na Nilu, dostarcza nam interesujące ujęcia tytułowej Wenecji, zanim dostaniemy się do nawiedzonego Pallaza, gdzie większość filmu ma miejsce. Michelle Yeoh była gwiazdą wśród znajomych twarzy w tym filmie. Tina Fey była dziwnym wyborem jako ulga komediowa w filmie historycznym. Oboje zamknęliśmy oczy w połowie filmu.