Jack Palance jest tu idealnie obsadzony jako producent z Hollywood („Prokosch“), który zlecił legendarnemu reżyserowi Fritzowi Langowi tchnąć ostatnie tchnienie w niegdyś kwitnący gatunek peplum…
Jack Palance jest tu idealnie obsadzony jako producent z Hollywood („Prokosch“), który zlecił legendarnemu reżyserowi Fritzowi Langowi tchnąć ostatnie tchnienie w niegdyś kwitnący gatunek peplum zaadaptowaniem „Odysei” Homera. Widzi ujęcia i poza małą nimfą pływającą nago, jest rozczarowany. Rozwiązanie? Przyciągnąć do współpracy doświadczonego dramatopisarza obróconego w scenarzystę „Paula” (Michel Piccoli), aby ożywił sprawę. Jego wynagrodzenie to 10 tysięcy dolarów i to wystarczy na zakończenie remontu mieszkania, które dzieli ze swoją żoną „Camille” (Brigitte Bardot). Jednak gdy coraz bardziej angażuje się w film, jego dotychczas miłosny związek małżeński zaczyna iść na łeb na szyję. „Camille” jest teraz od niego oddalona i nawet flirtuje z ich nowym szefem. Wszystko przybiera na sile, gdy udają się na Capri na plan filmowy przed paryską tragedią. Film jest naprawdę piękny dla oka. Bardot często naga, wspaniałe krajobrazy i ciekawy rzut oka za kulisami na teraz zawalone studia CineCittà, które dobrze ilustrują dawną wielkość tej branży równie skutecznie jak Koloseum dla teraz zbladłej wielkości Rzymu. Historia - cóż, to zupełnie inna sprawa. Uważałam ją za wymuszony i kawałkowaty. Ich kłótnie wydają się przychodzić znikąd i nie mają wiele sensu. Jak rozmowy nastolatków. Być może „Paul” gra grę, aby wywalczyć od żony większe wynagrodzenie? Być może po prostu nie rozumie, co ją napędza? Ona z kolei wyraźnie nie ma pojęcia, co go napędza i na ekranie znalazłam bardzo mało chemii między nimi - nawet gdy sceny były nieco intymniejsze. Co również jest nieco niewłaściwe, to ścieżka dźwiękowa od Georges'a Delerue'a. Jest piękna i bogata, oczywiście, ale Godard włącza i wyłącza ją jak kran. Jest to jak muzyczny interludium między coraz bardziej frustrującymi scenami, które powtarzają refreny, a następnie zatrzymują się na dialog. Prawie jak zaaranżowany dżingiel! Fritz Lang kradnie swoje sceny - głównie dlatego, że wydaje się najbardziej naturalny spośród tych postaci, a Palance jest - jak zwykle - drewniany jak deska. Są tam kilka zabawnych momentów, ale niestety nie wystarczająco, aby mnie zainteresować. Cieszę się, że to widziałam, ale wątpię, czy chciałabym to powtórzyć.