„Robin” (Hugh Jackman) żyje w swego rodzaju samotnej emeryturze, mieszkając w jaskini i odrzucając – a raczej unikając – wszelkiego towarzystwa. Wtedy pojawia się jego stary przyjaciel z zielonego…
„Robin” (Hugh Jackman) żyje w swego rodzaju samotnej emeryturze, mieszkając w jaskini i odrzucając – a raczej unikając – wszelkiego towarzystwa. Wtedy pojawia się jego stary przyjaciel z zielonego lasu, „Mały John” (Bill Skarsgård), który prosi go o pomoc w odzyskaniu farmy skradzionej przed laty jej prawowitemu właścicielowi, by mógł ponownie połączyć się z żoną i córką. To udaje się dość gładko, ale nie liczą się oni z siłą dawnych uraz, i zaledwie słońce zachodzi nad ich krwawym sukcesem, całe miejsce staje w płomieniach, a ranny „Robin” zostaje przewieziony do klasztoru na wyspie, prowadzonego przez „siostrę Brigid” (Jodie Comer) i trędowatego mężczyznę (Murray Bartlett). Ostrożność nakazuje przyjąć fałszywe imię, więc „Randolph” dochodzi do siebie pod jej troskliwą opieką – ale gdy pojawia się młoda dziewczyna, trędowaty wyjawia mu kilka niewygodnych prawd, a wkrótce potem zjawia się tajemniczy młody „Arthur” (Noah Jupe) z raną oka, i uświadamiamy sobie, że dawne krzywdy sięgają głęboko, a jego sekret nie może pozostać ukryty na długo. Czy jednak może? To wprawdzie odległe o mile od Errola Flynna czy Kevina Costnera, co jednak nie musiałoby przeszkadzać, gdyby film lepiej skupił się na bardziej treściwej historii. Zamiast tego wciąga nas w wiarygodnie wykreowane środowisko błota, brudu i brutalnej broni, ale nie wyjaśnia, jak doszliśmy od uznanego, legendarnego „Robin Hooda” do tej przygnębionej, introspektywnej, niemal brutalnej postaci, która sprawia wrażenie obciążonej nadmiarem bagażu, a której przyjaciel „John” nie zatrzyma się przed niczym, by zdobyć jeden czerstwy bochenek chleba. Comer zdaje się tu nieco chować, czerpiąc schronienie ze swoich wcześniejszych scen z „Białej księżniczki” (2017), a druga połowa filmu, wraz ze stosunkowo mało znaczącym wkładem niedostatecznie wykorzystanego Jupe'a, popada w coś zbyt melancholijnego. Jackman mimo to robi wrażenie, potwierdzając swoją długo ugruntowaną wszechstronność aktorską, i nie ma wątpliwości, że film ukazuje znacznie bardziej realistyczny obraz Anglii Plantagenetów, niż kiedykolwiek zaoferował Hollywood czy Pinewood – ale ostatecznie odczułem go jako ponury, ociężały i wołający o to, by Enya przybyła i zaśpiewała nam nawiedzającą balladę. Mimo to poleciłbym obejrzenie go na dużym ekranie – zdjęcia i scenografia są stylowe i naprawdę zyskują podczas seansu kinowego – ale poza tym wyszedłem rozczarowany.