Koniec ulicy Dębowej The End of Oak Street

Jeśli chodzi o letnie filmy, wielu widzów oczekuje zabawnych, szalonych przejażdżek – ucieczkowej rozrywki w najlepszym wydaniu. Jednocześnie jednak, gdy letni sezon filmowy zbliża się ku końcowi, wraz z nadejściem sierpnia oczekiwania zwykle spadają, gdy bez ceregieli wypuszczane są resztki sezonu. Ale co jakiś czas widzów czeka niespodziewana, przyjemna niespodzianka, gdy do kin trafia niepozorny, lecz udany tytuł. Dokładnie tak jest z najnowszym dziełem scenarzysty i reżysera Davida Roberta Mitchella, spielbergowskim retro-thrillerem science-fiction, który zręcznie przenosi elementy franczyzy „Park Jurajski” na przedmieścia lat 80., łącząc je z umiejętną mieszanką akcji trzymającej w napięciu i szalonego, miejscami kiczowatego humoru. Film śledzi losy rodziny Plattów – matki Denise (Anne Hathaway), ojca Grega (Ewan McGregor) oraz nastoletnich dzieci Audrey (Maisy Stella) i Briana (Christian Convery) – wraz z ich rozrabiającym, lecz pomysłowym psem, australijskim psem pasterskim o imieniu Starbuck. Z pozoru wszystko wydaje się w porządku, choć, jak wkrótce się okazuje, w domu tlą się pewne problemy (niesnaski małżeńskie, kłopoty finansowe, możliwy problem z alkoholem, rozwiane nastoletnie marzenia). Gdy jednak pewnej burzowej nocy pojawia się jasne, intensywne światło, świat Plattów wywraca się do góry nogami, kiedy ich okolicę nawiedza seria awarii infrastruktury wraz z pojawieniem się nietypowej roślinności – okazów, które wyglądają, jakby należały do wymarłych gatunków prehistorycznych. To jednak dopiero początek, bo po tym następuje pojawienie się dinozaurów. Nietrudno się domyślić, że mieszkańcy Oak Street są zszokowani tym, co odkrywają, i szybko przetrwanie i ucieczka stają się palącymi problemami. Ale jak? I co więcej, jak w ogóle do tego doszło? To pytania, przed którymi staje rodzina i jej sąsiedzi, gdy ich świat rozpada się na kawałki. Trzeba przyznać, że przesłanka tej historii jest stosunkowo prosta i miejscami staje się powtarzalna i wtórna. Te niedociągnięcia rekompensują jednak świetne sceny akcji i szalenie zabawne momenty, wiele z nich celowo przerysowanych i cechujących się umiarkowaną, lecz powściągliwą dawką dosadności (choć bardziej wrażliwi widzowie mogą mimo to chcieć odpuścić). Znajdziemy tu też typowe dla Spielberga motywy, jak zrzędliwy sąsiad (P.J. Byrne), życzliwa starsza pani z ulicy (Anne Gee Byrd), łagodna, lecz zaskakująco twarda kobieta w średnim wieku uzbrojona w broń (Emily Kuroda), sąsiedzki tyran (Hudson Meek) i piękna nowa sąsiadka (Jordan Alexa Davis) – wszystkie te wątki dobrze wpisują się w tok narracji i zostają wystarczająco domknięte do napisów końcowych. Ale być może największym zaskoczeniem jest to, jak film wplata subtelne, lecz skuteczne motywy, których nie spodziewalibyśmy się po takiej produkcji – przesłania związane z drugą szansą, odkupieniem i przebaczeniem, umiejętnie wplecione bez walenia widza po głowie (zasługa świetnie napisanego scenariusza). Na szczęście, choć wielu krytyków przyznaje, że film zawiera liczne pełne szacunku ukłony w stronę franczyzy „Jurassic”, większość z nich trafnie docenia wielką nostalgiczną zabawę, jaką ze sobą niesie, mimo zawziętej, głośnej mniejszości cynicznych kolegów po fachu, którzy twierdzą, że takie cechy to zwykłe kopiowanie klasycznych filmowych treści. Przypuszczam, że można patrzeć na to i tak, ale to tylko psuje zabawę, prowokując pytanie o metaforę szklanki w połowie pełnej albo w połowie pustej – ostatecznie sprowadza się to do własnego spojrzenia/wyboru. Co więc wybierzecie? Biorąc pod uwagę niedobór dobrych, rozrywkowych filmów o tej porze roku, moim zdaniem „The End of Oak Street” to prawdziwie mile widziany powiew świeżego powietrza w skądinąd zatęchłym pomieszczeniu – późnoletni tytuł, który naprawdę jest „dino-mitowy”.

„The End of Oak Street” to kolejna skostniała produkcja branży rozrywkowej, której zabrakło świeżych pomysłów. To zasadniczo Park Jurajski na amerykańskim przedmieściu lat 80. Wprowadzenie jest przydługie, dość nudne i więcej niż odrobinę oklepane, mocno opierające się na nostalgii za latami 80., by utrzymać widza. Poza tym mamy przewidywalne akcje z dinozaurami, podstawową rodzinną przygodę z odrobiną bzdur o podróżach w czasie. Bardzo skromne plusy to w miarę porządne, choć nie wybitne aktorstwo oraz przyzwoite efekty specjalne. Krótko mówiąc, zdaniem tego recenzenta ten film to dokładnie to, co powstaje, gdy brakuje świeżych pomysłów. Całkowicie mdłe widowisko, które nie zmusi nikogo do myślenia.

Zobaczcie moją pełną recenzję na @ https://movieswetextedabout.com/the-end-of-oak-street-movie-review-a-stylish-amblin-style-spectacle-undone-by-tonal-indecision/ Ocena: B- THE END OF OAK STREET to dobrze skonstruowany letni hit, którego największą przeszkodą jest jego własna niepewność co do tego, czym chce być. Widowisko z dinozaurami trzyma w napięciu, Anne Hathaway nadaje mu prawdziwej powagi, muzyka Michaela Giacchino podnosi niemal każdą scenę akcji, a rzemiosło w stylu Amblin to prawdziwa przyjemność oglądać – ale w chwili, gdy film próbuje nałożyć prawdziwą emocjonalną stawkę na historię zbudowaną z myślą o rozrywce w stylu popcornowym, szwy zaczynają pękać i nigdy się już w pełni nie zasklepiają. Ustalenie właściwego tonu to obietnica wobec widza co do tego, ile ma czuć, a złamanie tej obietnicy choćby raz potrafi zniszczyć znaczną część dobrej woli, jaką film sobie skądinąd wypracował.

No dobrze, cała przesłanka jest dość naciągana. Pomysł, że dinozaury mogłyby biegać po ulicach amerykańskiego miasteczka, a wojsko – zwykle pierwsze na miejscu, gdy tylko upuścimy loda – nie wkroczyłoby do akcji z rakietami, czołgami i helikopterami, jest jeszcze bardziej naciągany niż wizja, że welociraptory i tyranozaury mogłyby pożerać mieszkańców przedmieść. A jednak to prawda! Po kilku bardzo głośnych i niewyjaśnionych dźwiękach oraz jaskrawych błyskach światła rodzina „Plattów” budzi się i odkrywa, że zniknął ich pies. Może „Starbuck” wyszedł na kawę? Syn „Brian” (Christian Convery) jest bardzo zaniepokojony, ale wkrótce okazuje się to najmniejszym z jego problemów, gdy wraz z tatą „Gregiem” (Ewan McGregor), mamą „Denise” (Anne Hathaway) i siostrą „Audrey” (Maisy Stella) zostają zabarykadowani w domu z naprawdę hałaśliwymi i głodnymi sąsiadami. Jak w ogóle mogą się bronić, mając dosłownie tylko łuk ze strzałami i kij baseballowy? To, co następuje, to po prostu dobra zabawa, a co więcej, cała obsada wygląda, jakby naprawdę cieszyła się tą szaloną jurajską eskapadą z nutą „Tajemniczej wyspy” (1961) w tle. Akcja toczy się od początku do końca i sporo się dzieje, i choć mogłabym się obejść bez części obowiązkowej rodzinnej dysfunkcji, która wydaje się dziś zawsze konieczna, uznałam, że film jest znacznie lepszy, niż się spodziewałam, a Hathaway okazała się prawdziwie zabawnym objawieniem.

Groza się skrada, chaos uderza / Park Jurajski spotyka uśmiech Gremlinów / Anne Hathaway rządzi #filmreviewhaiku

**Świetny pomysł, który nigdy w pełni nie wykorzystuje swojego potencjału** The End of Oak Street ma jedną z tych przesłanek, która od razu przekonuje do filmu: zwykłe przedmiejskie osiedle nagle znajduje się otoczone prehistoryczną dziczą i dinozaurami. Niestety, sam film nigdy nie staje się tak interesujący jak ta koncepcja. Zdecydowanie da się tu dobrze bawić. Sceny z dinozaurami są wciągające, Anne Hathaway i Ewan McGregor grają dobrze, a film toczy się wystarczająco szybko, by nigdy naprawdę się nie znudzić. Spodobało mi się też, że przypomina bardziej staroświecki film przygodowy niż kolejną próbę zbudowania wielkiej franczyzy. Problem w tym, że film spędza zaskakująco dużo czasu na dość generycznym dramacie rodzinnym, podczas gdy na zewnątrz domu rozgrywa się dużo ciekawsza historia. Postacie nigdy nie stają się na tyle wciągające, by uzasadnić, ile uwagi poświęca się ich problemom, a niektóre emocjonalne momenty wydają się bardziej wymuszone niż zasłużone. Film też bardzo otwarcie nosi swoje spielbergowskie inspiracje na rękawie. Nie ma nic złego w próbie uchwycenia tego klimatu Amblin z lat 80., ale miejscami wygląda to mniej na inspirację tymi filmami, a bardziej na celowe naśladowanie ich. Mimo to pomysł na dinozaury atakujące przedmieścia jest dość trudno całkowicie zepsuć, a jest tu wystarczająco dużo dobrych scen, by warto było go obejrzeć. Żałuję jedynie, że film nie objął jeszcze odrobinę mocniej dziwaczności własnej przesłanki. **6/10**