To „nieznane” jest dziś już aż nazbyt znane.\n\nRzekomo martwa para małżeńska szpiegów żyjąca pod fałszywymi nazwiskami prowadzi w Niemczech bezpieczny dom. To płatna usługa, w której ranni tajni…
To „nieznane” jest dziś już aż nazbyt znane.\n\nRzekomo martwa para małżeńska szpiegów żyjąca pod fałszywymi nazwiskami prowadzi w Niemczech bezpieczny dom. To płatna usługa, w której ranni tajni agenci mogą się na jakiś czas ukryć przed tymi, którzy ich ścigają. Ktoś — zgadnijcie kto (podpowiedź: lubią wódkę i niedźwiedzie) — chce ich śmierci. Od tego momentu fabuła powoli zmierza w dół. Roi się w niej od naciąganych sytuacji, które mają napędzać akcję nawet tam, gdzie logicznie nie powinny działać. Na przykład rzekomo doświadczony agent próbuje wniknąć do bezpiecznego domu, by wytropić parę, i bez wyraźnego powodu zakłada, że nie ma tam żadnych ukrytych kamer. W „bezpiecznym domu”. W innej scenie szpiegowa, która obezwładnia i wiąże infiltrującego agenta, bez żadnego powodu wyjawia mu, że wie o jego zadaniu zabicia ich (on sam w tym momencie jeszcze o tym nie wie). Ten oczywiście ucieka i — co za niespodzianka — próbuje ją zabić. Na koniec zdradza mu, że mają córkę, zamiast po prostu zapytać schwytanego agenta, czy ona i jej mąż są jedynymi celami. To czysta głupota. Po co dobrowolnie ujawniać takie informacje przeciwnikowi? To właśnie ten rodzaj nieprawdopodobnych, amatorskich bzdur — i wcale nie jedyny — pozbawia serial jakiegokolwiek pozoru autentyczności czy choćby wiarygodności.\n\nTym, co naprawdę działa, jest przede wszystkim aktorstwo, stojące na wysokim poziomie, a sceny akcji też nie są złe, ale znowu pojawia się ta retoryka „silnej kobiety”, która w realnym świecie nie ma zbyt mocnych podstaw.\n\nPodsumowując: ten serial mógł być wartościowy, gdyby włożono więcej troski i wysiłku w stworzenie naprawdę wiarygodnego scenariusza. Niektóre elementy, jak charakterystyka postaci, są mniej więcej w porządku, ale działania głównych bohaterów często kłócą się z ich domniemanymi umiejętnościami szpiegowskimi i bojowymi. Przeciętny seans.
