Zaczynamy od ciężko ciężarnej kobiety głęboko w peruwiańskiej dżungli, która szuka bardzo rzadkiego pająka ze swoim kolegą "Ezekielem" (Tahar Rahim). Zgadnij co? Tak - znajduje go, i to niemalże…
Zaczynamy od ciężko ciężarnej kobiety głęboko w peruwiańskiej dżungli, która szuka bardzo rzadkiego pająka ze swoim kolegą "Ezekielem" (Tahar Rahim). Zgadnij co? Tak - znajduje go, i to niemalże natychmiast! W każdym razie okazuje się, że jej kolega nie jest taki przyjazny, jak się wydaje, i bardzo szybko jest postrzelona i ląduje w basenie leczniczych wód, gdzie jej dziecko rodzi dżungla z umiejętnościami pająka. Po pięćdziesięciu latach poznajemy ratowniczkę "Cassie" (Dakota Johnson), która jeździ z partnerem "Benem" (Adam Scott), obojętnie ratując ludzi przed katastrofą. Jednak to właśnie jedna z katastrof sprawia, że głęboko wpada do rzeki i musi zostać uratowana przez swojego przyjaciela. To traumatyczne doświadczenie wydaje się coś dziwnego. Zaczyna mieć błyskotliwe wizje. Może widzieć najmniejsze fragmenty przyszłości - co zwykle nikomu, włącznie z nią, nie służy! Podróż pociągiem na pogrzeb okazuje się kluczowa, gdy trzech innych pasażerów także pojawia się we śnie - wszyscy będąc celami tajemniczego wspinacza po tunelu odzianego w lycrę, który ma zamiar dokonać rzezi. Czy może ich uratować i dowiedzieć się, co tak naprawdę się dzieje? Cóż, możliwe, ale historia jest tak cienka, a postaci tak niedopieczone, że naprawdę mi to nie przeszkadzało. Cała linia fabularna związana z pająkiem jest tak słabo rozwinięta, że nie widziałem, co tak naprawdę miały do rzeczy jej umiejętności. Tahar Rahim wydawał się niepewny, czy miał być „Deadpool” i / lub Antonio Banderas, a Celeste O'Connor zasługuje na uznanie za grę całkowicie obrzydliwej i zuchwałej „Mattie” z takim zapałem. Rozwiązanie jest proste jak w „Highlanderze” (1986) i obawiam się, że to właśnie podsumowuje to wszystko. Nie ma w tym ani grama oryginalności, jest zbyt przepisane i stworzone tylko dla samego stworzenia. Owszem, chodzi o zespół, zaufanie i odnalezienie samego siebie (dosłownie), ale gotowość, z jaką wszyscy zaangażowali się w ten coraz bardziej powtarzalny i dziwaczny scenariusz, jest po prostu głupia. Podobnie jak cała koncepcja multiversum, studia postanowiły przetwarzać filmy o superbohaterach bez zwracania uwagi na koncepcję, postać lub porządny scenariusz, i chociaż Johnson stara się unieść to, gdzie może, kończy się to czymś w rodzaju jednego z tych odcinków telewizyjnych „Supermana”, które kiedyś oglądaliśmy z Deanem Cainem - tylko z monotonnym przesuwaniem czasu!